Nunca es fácil encontrar un buen drama histórico. La mayoría suelen darle prioridad a los hechos en sí, y suelen retratar a los personajes de manera caricaturesca y acorde a…
Recientemente estrenó en TNT la serie de ciencia ficción Falling Skies, y hoy, en forma de crítica y comentario, les traigo este podcast sobre la serie.
Sinopsis: La serie se centra en Tom Mason, un antiguo profesor de Historia en una universidad de Boston cuya familia ha sido destrozada. Su esposa murió en el ataque inicial y uno de sus tres hijos ha sido capturado. Decidido a recuperar a su hijo y mantener a los otros dos a salvo, Tom debe poner a prueba su conocimiento de historia militar como uno de los líderes del movimiento de resistencia formado por soldados y civiles en contra de la invasión alienígena, conocido como 2nd Mass, debido a su localización en Boston, Massachusetts. Ellos tratan de obtener información sobre la inteligencia extraterrestre, con el fin de algún día poder ser más inteligentes para así poder vencerlos y reconstruir sus vidas.
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Los finales de Fringe siempre nos han dejado con la boca abierta; sea en la primera temporada, cuando vislumbramos el primer atisbo del universo paralelo al ver las Twin Towers, o sea en la segunda, cuando Olivia es capturada y remplazada por su doble del universo rojo. Uno siempre terminaba queriendo ver más.
Y el final de la tercera temporada no es la excepción.
The Day We Diedreanuda inmediatamente después de donde terminó el fantástico capítulo anterior, The Last Sam Weiss. Tras activar la misteriosa máquina, Peter se despierta en el año 2026, que no resulta muy distinto al ahora finado universo rojo: se materializan vortex por doquier, la división Fringe se ha convertido en una rama poderosa del gobierno y hay varias zonas “ambarificadas”.
Como si fuera poco, también ha surgido un grupo de terroristas llamado The End of Dayers que busca acelerar el proceso de destrucción del Universo. Aquí es donde el Equipo Fringe del 2026 entra en acción, y descubrimos que ha sido de nuestros queridos personajes. Olivia se ha convertido en la encargada de la división Fringe. Broyles ahora cuenta con un ojo biónico y ha pasado a ser senador. Astrid se ha alisado el pelo y es una agente de campo. Walter ha sido encarcelado tras haber sido encontrado culpable del estado de desintegración en el cual se encuentra el universo.
Todo es presentado de tal manera que uno no puede despegarse de su asiento mientras transcurren los minutos. No sólo porque es refrescante ver a los personajes en este futuro apocalíptico, sino porque empiezan a brotar las respuestas que tanto se hicieron esperar durante la temporada. The First People y la máquina son apenas algunos de los temas son respondidos.
Pero, a la vez, muchas de estas respuestas terminan pareciendo apuradas, y algunas otras, hasta ilógicas. Quizá sea, en parte, porque los escritores hayan tenido que apretujar en cuarenta minutos lo que hubiera sido magnifico para un capítulo de dos horas. Aunque, también, puede ser que planeen expandir más sobre estos temas en la siguiente temporada, lo cual no sería poco probable.
Sin embargo, lo que hace más intrigante a este capítulo son las nuevas preguntas con las que se bombardea al espectador, sobre todo durante las últimas escenas. Decir que uno termina sorprendido es una subestimación. Muchos terminaran no entendiendo nada; otros, confundidos, enfadados o desesperados.
La tercera temporada de Fringe ha tenido varias complicaciones en cuanto a material de ratings y horarios, pero en cuanto a calidad, se consagra como superior a sus predecesoras. Éste episodio final sigue lo establecido durante los últimos veintidós capítulos, y sin dudas abrirá un sinfín de debates e hipótesis hasta el estreno de su cuarta temporada.
La próxima temporada de Fringe estrena, tentativamente, en septiembre del 2011.
Cuando uno empieza a alentar al villano para que ejecute a los protagonistas, sin dudas hay algo que no está funcionando.
Este es el caso de The Hitcher, un desastroso remake del 2007.
La trama gira entorno a una pareja de pendejos estúpidos (otra forma de definirlos no hay) que decide levantar a un autostopista (Sean Bean), tras haberlo pasado de largo la primera vez y después encontrárselo en una estación de servicio. Como uno puede esperar, resulta que el personaje de Bean no es otro que un asesino psicópata y pronto empieza a atormentar a los jóvenes.
A simple vista, parece un argumento ordinario y predecible, que hasta puede llegar a entusiasmar uno a verla para ver como se desarrolla o para matar el tiempo. Pero ni siquiera sirve para eso. Si acaso uno decide sentarse a “disfrutar” de esta película, no sólo corre el riesgo de perder gran parte de su capacidad neuronal, sino que también desearía no haber malgastado una hora y media de su vida en semejante bazofia.
El guión chapotea de situación estúpida a otra, al punto que da la impresión que fue escrito por un niño de diez años. Por ejemplo: Después de haber sido perseguidos por un asesino psicópata durante días y haber apenas escapado la muerte pocas horas atrás, la pareja logra refugiarse en un motel. Allí, el novio anuncia que irá a buscar un teléfono y volverá enseguida, pero, vaya casualidad, pasan horas y horas y no vuelve. Pero a la mujer, supuestamente su novia, le parece que no vale la pena preocuparse y decide irse a dormir como si nada…
Qué hace Sean Bean en esta pelicula, es un misterio
Y si bien las películas de terror suelen tener alguna que otra escena así, aquí es tal la cantidad de idioteces, que saturan.
Pero el argumento no es lo único paupérrimo. Los protagonistas, la pareja por la cual uno debería temer y encariñarse, no hacen más que irritar. Es imposible evitar desear que el autostopista les de caza y los asesine de la manera más cruel posible.
Lo único que quizá salva (un poco) a esta producción, es la participación de Sean Bean. Pese a que no es de sus mejores trabajos, Bean se esfuerza por remontar las estupideces arguméntales como le es posible. Pero aun así no alcanza.
The Hitcher es simplemente una película olvidable, que decepciona desde principio a fin con su maraña de estupideces y personajes irritantes.
El domingo pasado se emitió el segundo capítulo de Game of Thrones, titulado The Kingsroad.
Para variar un poco, hoy les traigo un podcast con mi opinión sobre el episodio. Espero que les sea de su agrado.
Sinopsis: El destino de Bran permanece incierto. Habiendo acordado convertirse en la Mano del Rey, Ned deja Invernalia con sus hijas Sansa y Arya, mientras Catelyn permanece atrás para velar por Bran. Jon Nieve se dirige al norte para unirse a la hermandad de la Guardia de la Noche. Tyrion decide retrasar su viaje al sur con su familia, y en vez decide unirse a Jon en la caravana que se dirige al Muro. Viserys sigue con esperanzas de recuperar de nuevo el Trono, mientras Daenerys centra su atención en aprender como complacer a su nuevo marido, Drogo.
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Tras el fantástico estreno de Game of Thrones, HBO emitió el avance de su próximo episodio: The Kingsroad.
Sinopsis: El destino de Bran permanece incierto. Habiendo acordado convertirse en la Mano del Rey, Ned deja Invernalia con sus hijas Sansa y Arya, mientras Catelyn permanece atrás para velar por Bran. Jon Nieve se dirige al norte para unirse a la hermandad de la Guardia de la Noche. Tyrion decide retrasar su viaje al sur con su familia, y en vez decide unirse a Jon en la caravana que se dirige al Muro. Viserys sigue con esperanzas de recuperar de nuevo el Trono, mientras Daenerys centra su atención en aprender como complacer a su nuevo marido, Drogo.
Adaptar una novela a la pantalla nunca resulta fácil. Más cuando el material es complejo y largo, y los fans pueden poner las cabezas de los responsables en una pica si acaso lo hacen mal.
Hay un sinfín de adaptaciones desastrosas en la televisión (The Legend of the Seeker; Flashforward,…), donde los productores tomaron un concepto e hicieron cualquier cosa, ignorando casi por completo el libro en el que supuestamente se basaban.
Pero también están las adaptaciones gloriosas, como Dexter o True Blood, que siguen la esencia de las novelas y logran pulir las imperfecciones que podía haber llegado a tener en el papel.
Game of Thrones es uno de los últimos casos.
Ya desde su primer capítulo, la serie se muestra leal a la aclamada saga en la que está basada, A song of Ice and Fire de George R. R. Martin. Y si bien faltarán algunas cosas, habrán acortado diálogos y agregado alguna que otra escena, la historia y los personajes son básicamente los mismos.
Todos los cambios, por más menores que fueran, son justificados. Muchos, en general, para que funcione con quien nunca ha leído los libros.
El primer capítulo, Winter is coming (Se acerca el invierno), es más que nada introductorio. Nos presenta a los bien definidos personajes, y también a los Siete Reinos de Westeros (Poniente), un mundo fantástico símil a la Europa medieval, donde los veranos pueden durar años y los inviernos una vida entera. La magia y los seres supernaturales han sido olvidados hace añares, y pocos son los que creen en ellos.
Jon Arryn, la Mano del Rey (el segundo al mando del reino), ha muerto. «Una fiebre se lo llevó», le explica Catelyn Stark (Michelle Fairley) a su esposo, Lord Eddard “Ned” Stark (Sean Bean). Pero esa no es la única noticia. La mujer cuenta que el rey Robert Baratheon (Mark Addy) viaja al Norte, a donde están ellos. Y Ned sabe que sólo puede haber una razon para eso: Robert quiere que ocupe la posición de Mano del Rey.
Mientras tanto, al otro lado del Mar Angosto en Pentos, Viserys Targaryen (Harry Lloyd) planea casar a su hermana, Daenerys (Emilia Clarke), con Khal Drogo (Jason Momoa) con tal de conseguir un ejercito para invadir Westeros y recuperar la corona que le fue arrebatada…
Y si bien toda esta cantidad de personajes y eventos puede marear a algunos, no hay que temer. Es más fácil de seguir en el capítulo.
Dejando de lado el argumento, también hay que rescatar todos los niveles de producción que son deslumbrantes. La escenografía, los castillos, los blasones; todo luce de maravillas y hay momentos que pareciera que uno está viendo una película más que una serie de televisión. La banda sonora de Ramin Djawadi también es fabulosa y el theme que suena durante los títulos de apertura (también gloriosos) se le queda a uno en la cabeza.
Game of Thrones se establece como una de las mejores series para ver en estos momentos. Si buscan historias de poder, brutales y oscuras, plagadas de giros arguméntales y personajes bien construidos, esta serie es para ustedes.
Game of Thrones se emite todos los domingos por HBO.
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